都市情感大劇《都挺好》開播已經(jīng)過半，由劇中原生家庭引發(fā)的重男輕女、啃老、贍養(yǎng)老人等現(xiàn)實(shí)話題，一直引發(fā)公眾的討論。“都挺不好”的劇情，讓觀眾感受到了“虐”，直接原因是劇中每個(gè)人物的人設(shè)都很極致。如果說，看《都挺好》頭幾集，蘇家三父子的奇葩人設(shè)還能在現(xiàn)實(shí)中找到對應(yīng)，播到現(xiàn)在則顯得有些失真了。特別是蘇父蘇大強(qiáng)這個(gè)角色，集齊中國式老年人所能具有的全部缺點(diǎn)，這合理嗎？
“作精”老爹，這是《都挺好》開播前就給蘇大強(qiáng)打上的標(biāo)簽。的確，《都挺好》開播以來虐心的劇情，幾乎都因蘇大強(qiáng)而起。蘇大強(qiáng)每次給老大蘇明哲打電話都會(huì)“選擇性陳述”，申明自己的無辜，強(qiáng)調(diào)蘇明成夫婦或者女兒蘇明玉的不是。隨后的套路就是蘇明哲向弟弟或者妹妹打電話開啟“復(fù)讀機(jī)”模式：“明成/明玉你太讓我失望了……”劇中父子三人組成的“渣男天團(tuán)”也形成了惡性循環(huán)，讓蘇家的一地雞毛更加沒有轉(zhuǎn)圜的余地。
一兩次的刻意為之，可以說是影視改編的需要，但太多次的刻意為之，就顯得為了突出戲劇矛盾而導(dǎo)致戲大于真。之所以要如此刻意，制作團(tuán)隊(duì)是想通過放大蘇大強(qiáng)的“惡”，制造兄妹、夫妻的惡，釋放情緒，挑撥觀眾的情緒。
不得不說，制作團(tuán)隊(duì)真的深諳傳播規(guī)律，或者說真的很“雞賊”，因?yàn)樗麄冎烙^眾越罵越要看，該劇的傳播量也會(huì)越罵越大。這也是為何微博、微信朋友圈等社交平臺(tái)上充斥著大量對劇情和角色的“罵”，豆瓣短評中被頂?shù)米罡叩膭t是“想要暴打郭京飛”，導(dǎo)致飾演蘇明成的郭京飛一直在微博上向觀眾“討?zhàn)垺薄?/div>
最近引起觀眾劇烈反響的“蘇明成暴打蘇明玉”劇情，從傳播效果上來說，可謂極佳。但在原著小說中，明玉的傷情只是皮外傷，她自己也清楚明成留了三分力：“大嫂，你扶我起來，我先喝了紅糖水，不行再去醫(yī)院。明成算是手下留情，沒太下重手。”小說顯然是給明成的錯(cuò)誤留了余地，而不是像劇中那樣“往死里打”。小說中的明玉也不像劇中說的，報(bào)復(fù)明成單純是為了顯得自己那么正當(dāng)。
《都挺好》的改編，把原小說中矛盾復(fù)雜的棱角都剔除了，只剩下了二元對立。矛盾沖突，尖銳了；情節(jié)合理性，弱了。于是，劇中家里男的都是“渣男”，女性角色都明事理三觀正，一切問題的根源都在于蘇家父子三人：父親蘇大強(qiáng)太作，蘇明哲認(rèn)為面子大于里子，蘇明成更是一個(gè)“巨嬰”。這種“爽劇化”改編的邏輯是，大眾或者說當(dāng)下的電視劇市場越來越需要正邪分明——“直男癌”就是人人唾棄，“媽寶男”就是招人厭惡，原生家庭更是“十惡不赦”。
現(xiàn)實(shí)主義影視作品的創(chuàng)作，恰恰要警惕這種“爽劇化”的簡單操作思路。《都挺好》里的蘇家重男輕女，對于小女兒蘇明玉的人身權(quán)利和人格尊嚴(yán)都造成了傷害。但在原著小說里，作者尚且提供了另一些緣由，比如蘇媽媽是被父母逼著嫁給自己看不上的蘇大強(qiáng)，只為了給弟弟創(chuàng)造更好的經(jīng)濟(jì)條件，蘇母懷上蘇明玉的時(shí)候，夫妻倆正在鬧離婚。很可惜，這些背景在劇中都沒看到。小說中原生家庭的一地雞毛背后，遠(yuǎn)不止施害方和受害方這兩種對立的角色，人性與事件的復(fù)雜性，在劇中完全被簡化了，也導(dǎo)致角色越來越失真，讓觀眾越看越疑惑、失望。
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