當(dāng)清晨第一縷陽光照進(jìn)屋內(nèi)時(shí)，老人習(xí)慣性地往客廳走，柜子比以往空了些許，感覺有點(diǎn)失落，卻又如釋重負(fù)。
“太多了，老實(shí)說要服侍它也很費(fèi)勁，我這二、三十年，就在服侍這些東西，搬運(yùn)工、清潔工也是我，我太太也不許碰的。大罐子也不是很輕的，不是沒有出過事，講起來就難過。現(xiàn)在已經(jīng)85、馬上就86歲了，我想不能被這些東西拖累到這樣了吧，所以要好好清理一下。我們現(xiàn)在著重加強(qiáng)明代藏品，一些較常見、重覆的，我就準(zhǔn)備拿一部分，來換成更精一點(diǎn)的東西。而拿出去的東西都是在三、四十年前買的。我們的東西，一般都是全美的，流傳有序，從拍賣、名家收藏而來。現(xiàn)在要買到這樣的東西，已經(jīng)很難了，雖然在我們看來，還是比較‘常見’。”
——天民樓主人葛師科
近年葛師科先生一直在籌備新的天民樓大展，準(zhǔn)備在香港藝術(shù)館重新開放時(shí)舉辦，想必大家都熟知，讓天民樓第一次辦展覽便轟動香江的展覽舉辦地就是香港藝術(shù)館。天民樓藏瓷中最為世人稱道的部分——元青花和明代瓷器，將會是新展的核心。為了進(jìn)一步豐富和突出重點(diǎn)門類，天民樓所藏的部分清代瓷器和明代青花瓷，將分別在中國嘉德四季第53期迎春拍（3月23日晚）和香港蘇富比2019春拍（4月3日）中釋出，拍品估價(jià)親民。對于天民樓，這次離散確實(shí)是一次艱難的取舍，但這種離散卻又是新一代收藏家的福音，能入藏世界頂級陶瓷收藏家的藏品，對他們鑒賞水平的提高，具有非凡意義。
天民樓1987年香港藝術(shù)館首展成功的背后
天民樓葛氏父子
其實(shí)，“天民樓”的主人是一對父子，他們在處事上卻低調(diào)神秘，數(shù)十年來少有人知，直到1987年在香港大會堂首次展出“天民樓藏瓷”，轟動香江；1992年春、1996年先后臺北鴻禧美術(shù)館、上海博物館展出，這才享譽(yù)海內(nèi)外。特別是在1996年，著名古陶瓷學(xué)者汪慶正先生曾為上博展覽寫序言道：“這是世界范圍內(nèi)，私人收藏元青花最多的單位，即使連同公有收藏單位計(jì)算，天民樓僅次于‘Topkapi’（土耳其托普卡比博物館）和‘Ardebi’（伊朗阿德比爾清真寺），屬全球第三位。”
葛士翹在研究青花瓷 圖片來自許禮平所著《舊日風(fēng)云》
說起天民樓第一代主人葛士翹，他是一位非常有魄力的人。葛士翹先生乃民國時(shí)期的文化界人士，同時(shí)亦是商界與收藏界之傳奇人物。抗戰(zhàn)時(shí)期，靠寫文章、編報(bào)紙為生，在商界取得傲人成績，天有不測風(fēng)云，一場火災(zāi)使葛士翹樓財(cái)兩空。
50年代初，葛士翹先生赴香港發(fā)展，東山再起，他在香港做過很多生意，紡紗、成衣……到六十年代末做家電，創(chuàng)立康大電業(yè)，靠制造電吹風(fēng)機(jī)迅速累積財(cái)富。賺到錢之后，葛士翹先生開始收藏，因?yàn)橄愀郛?dāng)時(shí)沒有拍賣行，在集古齋、博雅、中藝等，買了不少書畫，此次香港蘇富比中國書畫專場特設(shè)天民樓專題（拍品lot1418-1436），主要是張大千、傅抱石、溥儒、齊白石的作品。當(dāng)時(shí)買的很多東西都是大陸工藝品進(jìn)出口公司拿出來賺外匯的，不過，大名頭古畫很多是復(fù)制品，交了不少學(xué)費(fèi)。
葛師科
葛師科今天所得的瓷器精品，大多是他父親于七十至八十年代買入，“我們?yōu)槭裁从薪裉斓氖詹兀皇窍胍陀校葯C(jī)會”。那段時(shí)期，華光航運(yùn)創(chuàng)辦人趙從衍，與大古董商仇炎之和著名收藏家葉義等，都把心愛藏品拍賣。其中，趙從衍因?yàn)榇矩?fù)債幾近破產(chǎn)，迫于無奈兩度把心愛古董割愛，此舉取得銀行信任，維持借貸，讓船王度過難關(guān)。大藏家之間的買賣，除了時(shí)機(jī)，還包含了眼光與修養(yǎng)；時(shí)機(jī)過了就要等，“現(xiàn)在有些人很有錢，但沒有東西，沒我們當(dāng)年好買”。
天民樓藏 明永樂至宣德初期 青花海水騰龍紋小罐
估價(jià)：800萬 - 1200萬港幣
香港蘇富比2019春拍“天民樓藏御瓷選萃”將于2019年4月3日呈現(xiàn)（蘇富比提供圖片）
來源：
傳仇焱之收藏（1910-1980年）
趙從衍收藏（1912-1999年）
香港蘇富比1987年5月19日，編號227
展覽：
《中國青花瓷器》，香港東方陶瓷學(xué)會，香港大會堂／香港博物美術(shù)館，1975年，編號16
《趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港藝術(shù)館，香港，1978年，編號13
《天民樓藏瓷》，香港藝術(shù)館，香港，1987年，編號18
《天民樓青花瓷器展覽》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1992年，編號34
這次香港蘇富比春拍的青花海水騰龍紋小罐，便是“香港船王”趙從衍 （1912-1999）所藏。當(dāng)時(shí)，朱湯生（Julian Thompson，1941-2011，蘇富比傳奇人物）斷定是永樂年制，天民樓圖錄亦依循此說。陶瓷鑒定權(quán)威之首 – 耿寶昌先生在1993年出版的著作中，則把此器定為宣德之物。
隨著藏品的不斷增加，葛士翹越來越希望將自己多年的收藏辦一個(gè)展覽，出一本書。1982年，葛師科來香港探親，聽到父親的心愿，再考慮到父親年邁，公司事務(wù)繁忙，同時(shí)自己也對文物藝術(shù)品感興趣，便欣然答應(yīng)了。葛師科從零開始，1982～1987年，在籌備展覽這五年，幾乎整日埋首家中，潛心研究。每天，仔細(xì)地捧出一件件瓷器，小心翼翼地拍照、丈量尺寸，編寫目錄，多方查找資料編寫展品資料，瓷器鑒賞水平日益精進(jìn)。八十年代以后，葛士翹參加了求知雅集、之后更參加了資深收藏團(tuán)體敏求精舍，葛氏父子倆都曾擔(dān)任過敏求精舍主席。這些團(tuán)體定期搞展覽，邀請業(yè)內(nèi)專家做講座，分享最新研究成果，葛氏父子在這個(gè)過程中收獲不少。
葛士翹先生、葛師科先生為藏品做的檔案卡片
“至今我都很懷念那段清閑又充實(shí)的日子，有充裕的時(shí)間，享受自己的興趣。白天在家里整理和研究藏品，晚上去香港藝術(shù)館和參加中大校外課程練習(xí)繪畫，禮拜天背了畫具跟隨畫友到郊外寫生，時(shí)不時(shí)地還有作品在香港美術(shù)會展出。父親在忙完公司的事后，也幫我一起整理，見我有這方面基礎(chǔ)和愛好，便勸我留在香港協(xié)助他從事陶瓷及藝術(shù)品的收藏和研究。”
——葛師科
葛師科1987年出版的兩冊《天民樓藏瓷》
由于展會限于時(shí)間和地域，在那個(gè)信息不發(fā)達(dá)的時(shí)代，展覽圖錄顯得尤為重要。葛氏父子對圖錄要求非常高，香港市政府的圖錄預(yù)算不得超過30萬，他們自掏腰包贊助200萬，得以高價(jià)聘請當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的日本名攝影師拍攝圖版，采用展開式插圖，用旋轉(zhuǎn)方法拍攝瓷器，使瓷器上的紋飾如畫卷般地在平面上展開。葛師科1987年出版的兩冊《天民樓藏瓷》，至今大家仍奉之為中國瓷器中的“圣經(jīng)”。“當(dāng)年香港藝術(shù)館一起編撰圖錄的朋友，后來都成為了香港各大博物館的館長。
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