金秋的石家莊，第16屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)盛大啟幕。砥礪前行30年，中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為享譽世界的“東方雜技大賽場”，各國的雜技藝術(shù)家都以能夠在這里一展絕技，為自己職業(yè)生涯的最大榮耀。今年的雜技節(jié)共有來自世界17個國家和地區(qū)的28個節(jié)目角逐比賽最高獎“金獅獎”，激烈的競賽、精彩的呈現(xiàn)，在給觀眾們奉獻一場場藝術(shù)盛宴的同時，也釋放了當今世界雜技新特點與新走向的三大信號。

　　

　　國際雜壇格局正在重建。以往國際雜技界以俄羅斯、中國為雜技的大國、強國，雜技的品種多、水平高、人才培養(yǎng)體系領(lǐng)先，使得兩國成為國際賽場的“金牌大戶”，歐美國家編排創(chuàng)意獨樹一幟，在世界雜壇的影響也不容小覷。可是當下，這一格局正在悄然打破，并向多極化方向逐步重建，在本屆雜技節(jié)上表現(xiàn)得尤為明顯。

　　

　　俄羅斯《浪橋》

　　

　　《大跳板》《空中飛人》《抖杠》等節(jié)目是俄羅斯的傳統(tǒng)優(yōu)勢項目，曾經(jīng)長期稱雄國際賽場，摘金無數(shù)。在本屆雜技節(jié)上，來自蒙古的12位男女演員表演的《大跳板》，上演了“空中翻騰、后空翻站三節(jié)”“旋轉(zhuǎn)六周落地”等一系列高難動作，而“空中回旋四節(jié)人站頭”更是首次亮相國際賽場，且目前只有他們能夠完成。蒙古《大跳板》的難度技巧早已超越俄羅斯，成為該國水平最高的雜技節(jié)目，賽場上的完美驚艷展示讓蒙古的雜技第一次捧得金獅獎獎杯。而《空中飛人》在俄羅斯早已風光不在，后起之秀朝鮮將動作難度一再提升，該節(jié)目被朝鮮編排出11套不同的演出技巧和內(nèi)容。成為朝鮮“看家本領(lǐng)”的《空中飛人》，甚至讓觀眾誤以為這一項目起源于朝鮮。在本屆雜技節(jié)上，朝鮮將演員拋接點增加到5個，表現(xiàn)形式和觀賞性進一步提升，“大回環(huán)后空翻兩周”“后空翻四周抓手”“轉(zhuǎn)體兩周抓手再抓吊子回原位”等沒有最難、只有更難的技巧令人瞠目結(jié)舌，驚險刺激贏得了觀眾無數(shù)的歡呼聲。

　　

　　《空竹》是中國傳統(tǒng)的雜技項目，中國雜技藝術(shù)家創(chuàng)造了花樣繁多的表演技巧，可謂窮盡至極。也編創(chuàng)出諸如《俏花旦——空竹》等在國際賽場連獲大獎，經(jīng)演不衰的經(jīng)典節(jié)目。而中國臺北藝術(shù)家在本次雜技節(jié)上表演的《扯林至尊》，對傳統(tǒng)空竹的道具和技巧都進行了大膽革新，他給空竹裝上軸承，讓其轉(zhuǎn)速更快，時間更長。而他表演的“雙手拋接雙空竹”“單線拋接空竹”“大跳單手套空竹”等獨辟蹊徑的全新技巧，顛覆了空竹傳統(tǒng)的表演模式，“原來空竹還可以這么抖？！”中國雜技界的知名專家孫力力也不禁連連稱奇，為他豎起大拇指。

　　

　　朝鮮《空中飛人》

　　

　　雜技表現(xiàn)形式不斷分化。根據(jù)表演動作技巧的內(nèi)容、對道具的掌控以及呈現(xiàn)美學意義造型等方面的需要，雜技的表現(xiàn)形式通常可分為單人節(jié)目、小型節(jié)目、集體節(jié)目等。縱觀當今雜技節(jié)上演的雜技節(jié)目，其表現(xiàn)形式的分化已日趨明顯。中國、俄羅斯、朝鮮、蒙古等有雜技傳統(tǒng)的國家，由于有依托雜技專業(yè)學校的社會化人才培養(yǎng)體系，可以批量化地、源源不斷地為雜技院團提供演員，所以就越來越重視發(fā)展大型集體節(jié)目。這類節(jié)目動作技巧花樣繁多，藝術(shù)魅力淋漓盡致，表演起來氣勢恢宏，現(xiàn)場氛圍喜慶熱烈，深受大型節(jié)慶活動和國際演出市場的青睞，而單人的、小型節(jié)目則由于重視程度低，逐漸衰退，越來越少地出現(xiàn)在舞臺上了。

　　

　　蒙古《大跳板》

　　

　　而在歐美國家，情形則恰恰相反。由于傳統(tǒng)的家族式的從業(yè)模式隨著社會發(fā)展逐漸分解，家族中從業(yè)人員呈現(xiàn)減少趨勢，大型節(jié)目的表演變得愈發(fā)困難，只好轉(zhuǎn)向發(fā)展單人節(jié)目、小型節(jié)目。此外，由于歐美演員非常便捷地在歐洲各地參加演出，參演人員少的節(jié)目也更適合這種流動性強的商業(yè)演出。單人節(jié)目、小型節(jié)目靈巧、多變，可以較為容易地體現(xiàn)全新的創(chuàng)作理念，往往會有出其不意的演出效果。

　　

　　中國《蹦床技巧》

　　

　　當下，這種由于各國雜技運行體制的不同而造成雜技表現(xiàn)形式分化的趨勢，正逐步蔓延。各取所需、各得其所，這一現(xiàn)象將會長期存在和不斷深化，并將影響到雜技業(yè)態(tài)的變化與發(fā)展。相比起來，在各類國際雜技賽場上，集體節(jié)目的優(yōu)勢正日益凸顯。就本屆吳橋雜技節(jié)來看，四個榮膺“金獅獎”的節(jié)目：俄羅斯國家馬戲公司的《浪橋》、河南省雜技集團有限公司的《俠·義——蹦床技巧》、蒙古馬戲發(fā)展中心的《大跳板》、朝鮮平壤國立雜技團的《空中飛人》全部為集體節(jié)目，而單人節(jié)目、小型節(jié)目在賽場取得優(yōu)異成績則變得更加不易。

　　

　　中國《女子集體車技》

　　

　　雜技節(jié)彰顯個性才有生命力。1974年，摩納哥王子雷尼爾三世創(chuàng)辦了蒙特卡洛國際馬戲節(jié)，開創(chuàng)了現(xiàn)代馬戲節(jié)的先河，雜技藝術(shù)的發(fā)展掀開了新的篇章，邁上了新臺階。此后，世界各國紛紛創(chuàng)辦馬戲節(jié)，有的國家甚至舉辦多個馬戲節(jié)。如今，馬戲節(jié)形成了較為成熟的運營模式和機制，對于促進世界雜技藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。今年恰逢中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)創(chuàng)辦30周年，如何將雜技藝術(shù)節(jié)辦出特色、煥發(fā)活力，成為業(yè)界熱議的話題。

　　

　　當下世界各地舉辦的雜技藝術(shù)節(jié)眾多，但是在業(yè)內(nèi)具有影響力的也就十幾個。雜技節(jié)水平參差不齊，不少雜技節(jié)同質(zhì)化情況嚴重，節(jié)慶內(nèi)容相似、參賽節(jié)目缺少特色，很難給人留下深刻印象。看過的節(jié)目似曾相識，卻很難記得在哪個賽場出現(xiàn)過的尷尬情形并不鮮見。更有一些“名不副實”的所謂馬戲節(jié)給雜技藝術(shù)帶來不良影響，應該引起業(yè)界的警醒。

　　

　　俄羅斯《四人技巧》

　　

　　一個真正的雜技節(jié)，應該具有區(qū)別于其他雜技節(jié)的獨特個性，在創(chuàng)辦之初就應該帶有自己的獨特標簽，抑或在舉辦多屆的過程中逐漸形成自己的特色。如蒙特卡洛國際馬戲節(jié)得到摩納哥王室的鼎力支持，是傳統(tǒng)雜技的擁躉者，該節(jié)倡導原創(chuàng)，參賽節(jié)目門類齊全，競技水平高，被譽為雜技界的“奧林匹克”，雜技藝術(shù)家為之趨之若鶩。法國巴黎“明日”國際雜技節(jié)則是“新馬戲”的極力推崇者，該節(jié)成為最新的創(chuàng)作理念和新晉人才展示的大舞臺，引領(lǐng)著世界雜技發(fā)展的潮流。而中國的吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)在中國政府的大力支持下得以長足發(fā)展，成為中國雜技享譽世界的品牌。不斷創(chuàng)新的辦節(jié)理念為其發(fā)展提供了不竭動力，連續(xù)舉辦十屆的國際馬戲論壇是藝術(shù)節(jié)的特色項目；公益專場和惠民演出以及百姓雜技嘉年華讓雜技節(jié)亮點頻現(xiàn)；以雜技為核心，帶動經(jīng)濟、貿(mào)易、文化、旅游等多方面發(fā)展的雜技產(chǎn)業(yè)鏈讓吳橋雜技節(jié)充滿蓬勃動力。彰顯個性、辦出特色，雜技節(jié)才能充滿吸引力和生命力，才能在激烈的競爭中走得更遠。