陳大利和鄧力奇都是做編劇出身，所以在酣暢淋漓的動(dòng)作戲之外，他們也格外注重《烈探》的文戲表達(dá)。陳大利曾參與《葉問》系列電影的編劇工作，他回憶說：“寫《葉問》的時(shí)候，我在現(xiàn)場(chǎng)觀看怎么拍電影，那時(shí)候就學(xué)到一個(gè)很重要的點(diǎn)：一場(chǎng)打戲想要打得好看，必須用文戲去推動(dòng)?！?/div>
《葉問》之后，陳大利寫過很多動(dòng)作片，在把握文戲和動(dòng)作方面的節(jié)奏上下了不少工夫：“寫劇本的時(shí)候，先要讓觀眾代入主角的情緒，隨著主角的情緒一步步逐漸提升，等到情緒最頂點(diǎn)、劇情爆點(diǎn)的時(shí)候，再來一場(chǎng)大打的動(dòng)作戲。如果這方面做不好，就算有很大的投資，可能只是場(chǎng)面好看，代入感不強(qiáng)，這樣就會(huì)浪費(fèi)了打戲。相反來說，有些影片投資不是最大、資源不是最多，如果觀眾可以將情緒投射到主角身上，可以跟他共情，就會(huì)感受到動(dòng)作戲的酣暢淋漓?！?/div>
對(duì)于《烈探》的情感主題，陳大利坦言：“這個(gè)故事其實(shí)比較簡(jiǎn)單，就是一個(gè)父親尋找被拐賣的兒子。里面還有一個(gè)角色是欽貌蘇，她在被拐的時(shí)候遇到了男主，他們是一段互相救贖的關(guān)系。通過救贖別人來救贖自己，我覺得這是我真正想說的。就像故事里的張荼有一句對(duì)白，‘我一輩子都努力去做個(gè)好人，不明白為什么不幸的事接二連三地發(fā)生在我身上’，可能這也是現(xiàn)實(shí)中很多人會(huì)提出的疑問。我希望通過這個(gè)故事給觀眾一個(gè)答案，就是你要堅(jiān)持自己的信念，主角的信念就是做好人是會(huì)有好報(bào)的。”
任賢齊則表示：“如果要向觀眾推薦這部電影，我最想說的是，我希望它能喚起大家心中的正義感和決心。就算是大海撈針，只要持之以恒、永不放棄，一定能夠達(dá)成心中的目標(biāo)。這是一個(gè)溫馨、勵(lì)志，還有很多激烈動(dòng)作的電影。”
情懷是機(jī)會(huì)，但要盡力創(chuàng)作新東西
說到香港電影，觀眾的情懷是繞不開的話題。在陳大利看來，觀眾對(duì)港片的情懷能夠幫助港片發(fā)展，但香港電影人不能長(zhǎng)期依賴情懷，情懷總會(huì)有耗完的一天：“大家對(duì)港片的情懷是給我們機(jī)會(huì)，但如果沒有想怎樣去進(jìn)步，就浪費(fèi)了這些機(jī)會(huì)。要盡力去創(chuàng)作一些新東西出來。”
陳大利坦言，現(xiàn)如今華語動(dòng)作片在演員方面有些青黃不接，成龍、甄子丹等演員都是經(jīng)過很多部電影積累下來才獲得觀眾的認(rèn)可，現(xiàn)在真正能打的新生代演員越來越少。但是幕后工作人員，拍動(dòng)作片的動(dòng)作導(dǎo)演、武行其實(shí)還有深厚的積累，比如“八爺”袁和平，這些年也帶出了很多內(nèi)地武行，都已經(jīng)成為能獨(dú)當(dāng)一面的動(dòng)作導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)?！半S著科技的進(jìn)步，動(dòng)作設(shè)計(jì)可以跟科技、視效進(jìn)行結(jié)合，多做探索研究，讓動(dòng)作戲更有新鮮感，以此來找到動(dòng)作片的新出路。”陳大利說。
任賢齊也從演員的角度表達(dá)了看法：“我覺得大家都在努力。華語動(dòng)作片一路下來創(chuàng)造了很多的輝煌，很多都是用拳腳血汗實(shí)打?qū)嵠闯鰜淼?，我覺得可以保持這樣的精神，用我們的功夫基礎(chǔ)、武術(shù)動(dòng)作，再結(jié)合一些科技、特效，我相信我們的動(dòng)作片一定會(huì)有自己的一片天。”（文/記者王莉）
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