在金西厓后人的見證下，備受竹刻與文玩愛好者關注的“金石筼筜——金西厓竹刻藝術特展”12月6日在上海博物館開幕，展覽包含展品共計163件（套），以竹刻作品為主，還包括木雕、繪畫、印章、拓本、名家題跋、檔案資料等與其藝術生涯有關的文物。本次展覽以上海博物館館藏為主，另向湖州市南潯區檔案館借展了珍貴的檔案資料。展期將延續至2020年2月23日。
金西厓（1890—1979），名紹坊，字季言，西厓（一作西崖）其號，以號行。受兄長名畫家金城和竹刻家金東溪的影響，金西厓在青年時期便在竹刻創作上取得成功。他精通竹刻工藝中幾乎全部的平面雕刻技法，也能雕刻木、牙、石等材質。在竹刻藝術史上，金西厓可稱后期文人竹刻集大成的人物，啟功曾稱他“于五百年來竹人之外獨樹一幟”。他繼承了清代中期以來杭嘉湖地區浙派文人竹刻的優良傳統，十分重視作品格調的書卷氣和講求刀法上的金石味。金西厓長年寓居滬上，與海派書畫篆印諸大家多有交往，并受到他們的影響，成為海派竹刻的中流砥柱。
在金西厓的作品中，有很多是與其長兄、書畫家金城（1878—1926）合作而成的?！肮氨碑嫞鲄兛獭币殉蔀槠渲窨虅撟髦凶罹咛厣淖髌?。他還深入進行理論探索，撰寫了有史以來第一部對竹刻進行全面論述的著作《刻竹小言》，奠定了今天研究竹刻藝術及其歷史的學科基礎。
金西厓的竹刻創作即以扇骨雕刻為主。據其自定刻竹目錄手稿所載，總計436件作品中有扇骨383件，接近九成。在展覽的“清風珍一握：西厓所刻扇骨”板塊，共展出85件作品，扇骨材質以竹為主。早的創作于1920年，晚至上世紀六十年代中期。這些扇骨雕刻形式多樣，無論陰文、陽文、留青，或則深刻、淺刻、毛雕，皆達到很高水平。他尤其擅長運思，靈活選擇不同刻法表現書畫墨稿的筆墨趣味和藝術意境，刻成之作往往較墨本更耐人尋味。在名手輩出的民國藝壇上，金西厓以高華、清雅、朗潤、平正的扇刻風格獨樹一幟。
在扇骨雕刻之外，鐫飾各類竹制文玩器物如臂擱、筆筒、印規以致煙筒、手杖，也是金西厓竹刻藝術的重要組成部分。在“與世相媚玩：西厓所鐫文玩雜器”板塊中，展出臂擱、筆筒、手杖、印規、印章和象生小件等共57件作品，材質涵蓋竹、木、石等。這些作品或為自用自賞，或以饋贈友朋，雖然總數不多，但無不浸透著作者的心血。在經其甥王世襄整理的《刻竹小言》中，觀眾可以看到金西厓對復興我國竹刻藝術的思索與呼吁。
以竹刻聞名于世的金西厓，同時也是一位篆刻家。在上海博物館館藏印中，有一批金西厓自用印，其中部分是金西厓之女金允臧遵照父親遺愿捐贈給上海博物館的。這批自用印所涉印人，除金西厓本人外，以其兄金城所治最多。兄弟兩人曾以紫砂為印材，以漢代三種不同尺寸的官私印章為范式制成印體，以金西厓字、號為主要內容共同刻制了15枚印章。這批紫砂印印文風格以沉穩為主體，并以古璽、漢印及明清文人篆刻風格等面目呈現，足見金氏扎實功底。
由金西厓家屬捐贈給上海博物館的《金西厓刻竹拓本》原件與捐贈給浙江省湖州市南潯區檔案館的《金西厓刻竹目錄》，也在展覽中首次公開。拓本一套十二冊，收錄金西厓自選作品四百余件，均為他親自氈拓。每冊首尾有同時名家所題簽、辭、詩、跋文等墨跡。該套拓本基本上囊括了金西厓的主要作品，是研究金西厓竹刻作品和創作生涯的第一手資料。
本次展覽還展出上海博物館所藏《尹椿、潘振鏞繪金紹坊先生二十八歲小像軸》和《吳徵繪西厓鍥簡圖》這兩件反映金西厓交游的重要畫作。《尹椿、潘振鏞繪金紹坊先生二十八歲小像軸》作于丁巳（1917）春日，由尹伯荃畫，潘振鏞補景。圖中所繪人物衫袍頎長，豐姿雋爽，目光如炬，意氣風發，精致中不乏儒雅。畫面所描繪的正是西厓早年日夜精研竹刻時的形象?！段鲄冨浐唸D》作于丙寅（1926）冬月，畫家用理想化的手法表現金西厓開展竹刻創作的場景，筆墨滋潤、設色雅致、氣息清遠。吳昌碩為題引首，卷后依次有陳三立、譚澤闿、袁思亮、周達、龐元濟、朱孝臧、劉錦藻、章鈺、金兆蕃、高振霄諸人跋。
上海博物館與金西厓有著深厚的淵源。他從上世紀五十年代開始，便向上海博物館捐贈竹刻作品。2001年和2008年，金西厓家屬又向上博捐贈了部分遺作和遺物。上海博物館也是當今金西厓藝術作品最為重要的收藏機構。此次上海博物館的跨年展覽“金石筼筜——金西厓竹刻藝術特展”是新中國成立后首次舉行的金西厓竹刻藝術專題展，通過系統展出金西厓的作品，全面展示一代竹刻大家的創作面貌和藝術成就，也為弘揚當代江南工藝文化提供重要的實物范例，并推動今天對竹刻這門獨具中國文化、江南文化和海派文化特色藝術的學術研究與傳承實踐。
